像女人追求身材苗条那样去追求文字简洁，像男人力避中年油腻那样力避文字臃肿。

今天我想跟大家谈谈语言简洁这个话题：为什么在写作中要使用简洁的语言？如何做到行文简洁？“简洁有力”的底层逻辑是什么？……

语言简洁是文章有文采的一个重要指标。普通读者喜欢作家写的文章，最直观的原因往往就是被作家的文采打动了。有些朋友就跟我说，同样的意思，普通人写出来干巴巴的，不吸引人，你们作家写出来就不一样了。你们太有文采了……

确实，文采很重要。孔子就说：“言之无文，行而不远。”文章如果缺乏文采，就不能赢得读者的喜欢，会大大影响表达效果和传播力。

那么，到底什么是文采呢？在我看来，所谓文采，其实指得是语言文字的美感。同样的内容，使用不同的文字来表达，效果是完全不一样的。有美感的文字会让表达更高效，而蹩脚的表达则会使让受众生厌，抵触。

一提到文采，很多人就会想到词藻和修辞，甚至会认为，文采就是要使用大量的修辞手法，写出很多很多的华丽词藻。这种认知是错误的。实际情况是，许多堆砌词藻、卖弄修辞的文章，恰恰是文采不佳的一种表现。真正好的文字，大多都是简洁的。这一点恰如拳击运动员，真正的高手都是没有多余动作的，反倒是水平不够的人才会去炫耀花拳绣腿。花拳绣腿可以糊弄外行，可一旦遇到真正的高手，就只有挨打的份儿。

写文章也一样。真正的文章高手是不允许文章中有废话的。所以他们都力避啰嗦，也拒绝花哨，而是追求行文简洁。道理很简单，与冗长的句子相比，简洁的句子更有力量感。大家都听说过“简洁有力”这个词，而没有听到过“冗长有力”的说法吧？

为什么简洁的表达更有力量感呢？因为简洁的表达剔除了信息冗余，留下的全是读者需要的干货，此其一；其二，人类的大脑在处理信息时，第一时间很难处理特别复杂的内容，所以人们天然地喜欢能把复杂问题进行简单化表述的语言，而不喜欢把简单问题进行复杂化表述的语言。也就是说，简洁的语言便于读者接受，也便于传播，是一种极其高效的表达，所以它远比花哨的堆砌词藻更有力量。

为了让大家了解这一点，我们不妨再看一下当年美国登月计划的两种表述——

第一种，我们的目标是，通过高度团结的合作与充满战略优势的设计，取得全球太空工业的领先地位。

第二种，我们的目标是，未来十年，把一个人送上月球，再把他活着带回来。

两相比较，哪个表达效果好？显然是第二种。原因就在于第二种表述简洁有力，容易被人记住，而这句话正是美国前总统肯尼迪说的。

如何才能让自己的文字简洁有力？我给出的建议是：写文章时，句子尽量不要太长，过长的从句要拆成几个短句——因为短句更便于人们理解，短句也更有节奏感。

还是看例子。中国古代的很多优秀诗句，都很短，而短句又制造出了一种特殊的节奏感。比如《诗经》中的一首：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”每一句只有四个字，但放在一起，节奏感极强，让人过目难忘。

再比如曹操写的《观沧海》——

东临碣石，以观沧海。

水何澹澹，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中。

星汉灿烂，若出其里。

幸甚至哉，歌以咏志。

整首诗使用的全是短句，节奏感极强。大家试想一下，这两首诗如果不用短句来写，而是把同样的意思改成长长的句子，那么，文字的节奏感和力量感还一样吗？肯定不一样。

有人可能会说，你举的是古人的例子，我们现代人用白话文写作也要多写短句吗？我的答案是：“简洁有力”的道理在白话文写作中同样适用。作家王小波曾举过一个例子：“朝雾初升，落叶飘零，让我们把美酒满斟。”这个句子就很有节奏感和力量感。如果我们嫌它太短，偏要改成这样：“早晨的雾气慢慢地升起来，落叶飘零，让我们把美酒满斟。”力量感和节奏感是不是就要弱好多？前者像草原上纵马疾驰的追风少年，后者则像是广场上慵懒遛弯的大妈，意思虽然还一样，但两者的精气神则完全不同。

因此，我们要提高自己的文采，首先就要明白“简洁有力”的道理，要多在文章中写短句子。写短句子还有一个好处，就是能让你少写病句。我做编辑的时候审稿子，发现好多人写病句都是句子写得太长造成的。句子写得太长，一句话中包含的信息量就比较多，相应的，这些信息之间的逻辑关系也就复杂。这类长句，一不小心就会写成病句。怎么办呢？我的建议是，如果你的文章中有逻辑关系特别复杂的长句子，那就不妨将它改成若干个短句子。一个短句说清一个意思，若干个短句组合在一起，也能把复杂意思说清楚，而且也更便于读者的阅读和理解。退一万步说，仅从方便读者阅读的角度，我们也应该多写短句子，少写长句子。长句子读起来不但不朗朗上口，而且会把人读得上气不接下气，非常不人性化。

除了有意识地多用短句外，用心删改也是做到行文简洁的必要程序。鲁迅先生向青年朋友介绍自己的写作经验时就说：“写完之后至少读两遍，竭力将可有可无的字、词、句、段删去，毫不吝惜。”通过阅读，删掉“可有可无的字、词、句、段”，可以改掉啰嗦的毛病，使文章成功“瘦身”。俄国著名作家陀斯妥耶夫斯基也说：“作家最大的本领是善于删改。谁善于和有能力删改自己的作品，谁就前程远大。”

当然，要想让文字简洁有力，也不是说仅把句子缩短就够了。追求文字简洁有力的底层逻辑是写作者能够精准表达。不是字数少就能让文字简洁有力，而是精准表达能让文字简洁有力。是精准赋予简洁以力量；是精准让简洁不简单；是精准让平凡的文字顿生文采。

“红杏枝头春意闹”，“闹”字就是精准表达，你把这个字改成任何字都传达不出这种独特的意境；“云山苍苍，江水泱泱。先生之风，山高水长”，“先生之风”就是精准表达，你把它改成“先生之德”，味道都要差很多，很多；“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“溅泪”“惊心”就是精准表达，如果改成“流泪”“伤心”，那就非常一般，不是好诗了。精准表达的作用由此可见一斑。

不唯古人的诗文如此，今人亦如此。王鼎钧先生写过几句诗：“光阴遗弃了你/任你垂垂蹉跎/哑了树上的黄莺/老了江南的表妹。”这首诗中，“江南的表妹”就是精准表达，如果把“表妹”改成“表姐”，滋味就完全不同了；如果把“江南”改成“塞外”，则意境完全不搭。

从上面的这些例子我们可以看出，要把文字写得简洁有力绝非易事。它不仅要求我们要改掉啰嗦、冗长的行文毛病，而且还要精心地遣词造句，学会精准表达。为了实现精准表达，我们甚至要对惯用话语抱有相当的警惕。因为一种话语一旦成为习惯用语，被太多的人挂在嘴边，那它的精确性就会受损——为了达到“惯用”，这个词在一定程度上舍弃了个体的独特性。而实现简洁有力所需要的那种精准表达，恰恰就是要发现词语的个体独特性，并使之彰显出巨大的文学魅力。这当然是一项极具挑战性的事业，但也唯其艰难，所以做到才让我们更有成就感。有些路正因为远我们才去走，有些山正因为高我们才去登攀，有些事正因为难我们才去做。

作为写作者，如果是女性，请像追求身材苗条那样去追求简洁有力的文风；如果是男性，请像力避中年油腻一样力避文字臃肿。简洁有力的文风，便是我们展示给读者的一种体面身材。