雨霁风光，春分天气，世界诗歌日的头一天，2021年3月20日，垂杨书院城社文化讲堂，山东女散文家沙龙本年度首场分享会，乡土诗人张中海先生以《散文作者最好写点诗》为题，与大家做了一场精彩分享。

在两个多小时的讲座中，张中海从“散文作者为什么要写点诗”切题，探讨了诗歌与散文的文体特征、语言魅力、时代流变、艺术境界等诸多话题，通过列举中外大量优秀诗人经典作品，结合自己诗歌创作的经验，分享了诗歌创作秘笈及诗性思维对散文创作的裨益，给人以深刻的启迪。

“诗歌停止的地方，散文开始了”

“诗是精神之花，思想之火。散文作者必须读诗，最好还要写诗。”讲座伊始，张中海操着一口浓重的临朐方言，直接切入主题。

接下来，他结合自己的观察与写作经验，娓娓道出“散文作者最好写点诗”的缘由：好多没灵感也没激情了的老诗作者都写起了散文，而一些散文作者也喜欢诗并且写诗。诗不同于散文的端正，它是另类的东西，需要打破常规。而散文写常了，容易按照常规去写，进入一种套路，需要去打破它。诗人写散文，就是和别人不一样。散文作者不要等到贫乏的时候才开始写诗，而是先入为主，让诗歌精神给散文以持久的蓬勃和盎然的生气，以及绵长的意味。

“诗歌停止的地方，散文就开始了。”张中海建议散文作者大胆借鉴一些好的诗歌去进行散文创作。他融会了博尔赫斯几位大师的观点，指出散文与诗歌的区别：散文诞生于诗歌之后；散文诉诸于理性，诗歌诉诸于感性；散文是外视角，诗歌是内视角；散文是清醒的，诗歌是醉的；散文是干粮，诗歌是酒；散文是将军，诗歌永远是战士。

“只有质朴，才能感人；只有婉转，才能动听”

直言“喜欢淳朴的东西”的张中海，一语道破诗歌和散文语言的魅力：“只有质朴，才能感人；只有婉转，才能动听。”

他现场吟诵了大量好诗，有孩子的诗：“晚上/我打着手电筒散步/累了就拿它当拐杖/我拄着一束光”“我想变/我想变成一棵树/我开心时/开花/我不开心时/落叶”;也有日本老人的诗：“心砰了一下/还以为是爱情呢/其实是心律不齐”“一根毛没有了/去理发店/他们也不打折”“那个医生让我养生/他自己先死了”。他说，“不管你是孩子，是青年，还是七八十岁满头白发，只要你保持一颗童心，即便不写诗，不写散文，也能使自己的生活充满一种生趣，如果写点什么，那就更诗意盎然了。”

他喜欢诗歌摒除技巧和弯弯绕的质朴，也为诗歌因婉转而具有的魅力着迷。他极富感情地诵读起他喜欢的英国诗人希尼的乡土诗《远方》：“当我回答说我来自‘远方’/关卡那个警察厉声说：‘哪个远方？’/他还没完全听清楚我说些什么就以为/那是这个国家北部某地的名字。/而现在它——即是我居住过又是我/离开了的地方——仍然有很长距离要走/像花了很多光年从远方而来……”念完一遍，他又念了一遍，反复说：“你看它就像鸟的歌声一样，只有婉转，它才动听。”

“既不要被老套子束缚，也不要被新套子捆住手脚”

说起现代诗语言风格的流变，张中海坦言，有很长一段时间，套话、空话、官话比较严重，一种腔调，一种模式，失去了诗歌语言应有的美感。他以当下新修的地方志和老旧县志对比，指出其中明显的文化差异。

他说，好在多元化经济背景下，诗歌的语言也随中国经济多样化的繁荣而解放，追求个人性、私密性，逐渐突破僵化思维的束缚，出现北岛、顾城、舒婷等一大批优秀的诗人、优秀作品。

他建议：写作者要努力超越时代的局限，既不要被老套子束缚，也不要被新套子捆住手脚。特别是在当下娱乐至死的年代，当汪洋般的信息扑面而来，如何保持自己的定力？如何挖掘生活的深意？这真是一个考验。最该警惕的是泛诗化对诗性的稀释与消解。

“不要用19世纪的感情，去描写20世纪甚至21世纪的生活”

张中海说，诗歌来源于生活，又超越生活。他喜欢钓鱼，有次带着小孙女去钓鱼，见他不一会儿就钓上来20多条鱼，小孙女捡来四片金黄色的杨树叶和一根狗尾巴草，开心地说：“爷爷，送给你四颗金星，一个奖杯！”他说：“你看，孩子的想像力多好哇，这就是诗的语言。”

他说，诗歌要写自己的生活，写自己的内心，并且要有自己的表现手法，有自己的思考，写出独特的味道来。他还引用上世纪30年代著名百岁诗人郑敏的观点，告诫写作者“不要用19世纪的感情，去描写20世纪甚至21世纪的生活”。

聊起他眼中的优秀诗人，他列了一长串名字。外国诗人中，有以色列诗人阿米亥，希腊诗人里索斯、卡瓦菲斯，德国诗人兼戏剧家布莱希特，英国诗人希尼，波兰诗人辛波斯卡等；中国当代诗人中，有张二棍、张执浩、刘年、汤养宗、李不嫁等；山东籍诗人（不止山东水平而是全国水平——张中海特别强调）路也、邰筐、轩辕轼轲、李庄、王夫刚、马启代等。他特别推荐了临沂诗人群和德州诗人群，说这是一个现象，每个都了不起，在全国都了不起。

他还援引山水诗人孔孚的诗学理论，说诗歌包括其他艺术形式分为三个层次，即政治层面、社会文化层面、宇宙层面，并诵读了几首孔孚的诗：“见到海/泪水就流出来了/我怕是海的儿子/泪水也咸咸的呀”（《母与子》）“礁岩上一朵小黄花/羞涩地低下了头/大海把它别在衣襟上/小黄花笑了”（《一朵小黄花》）“圆/寂”（《大漠落日》）。他说，孔孚的《大漠落日》和昌耀的《斯人》，是可以达到宇宙层面的。而我们每一个人可以自问属哪一层面，该如何努力，才能达到诗歌艺术的最高境界，即“假物以神变，难言不测之妙”。