2021年5月29日，垂杨书院城社文化讲堂，山东女散文家沙龙第27期分享会上，著名作家方远先生以《让文学走进生命》为题，与大家作了一场精彩的分享。

在两个多小时的讲座中，方远从个人的文学成长经历谈起，结合长篇小说《大河入海流》《大船队》、中篇小说《门缝儿里的爱情》《隔墙有耳》等作品的创作历程，分享了自己关于作品构想、前期准备、故事架构、阅读取向、杂志遴选等创作体会，以及贯穿其中的人生感悟，给人以深刻的启迪与丰富的教益。

“文学改变了我的人生”

方远以自己擅长的讲故事的方式，与大家分享了自己的文学成长经历。

1982年，毕业于济南师范专科学校英语专业的方远，主动去济南市业余体校当英语老师。理由很简单，一个礼拜几节课，有大量时间从事他喜欢的文学创作。上世纪80年代是个文学异常红火的年代，周末8点他就去图书馆排队，看书学习一整天。

1985年，方远的处女作——小小说《楼梯道上那盏灯》在《济南日报》发表。让他意想不到的是，《济南日报》时任文体部副主任宋曰信收到来稿后，亲自骑自行车去他家“家访”，对他来讲无疑是莫大的激励。

方远说，“门槛是很奇妙的东西，迈过去就上了级台阶，之前的痛苦过程就过去了。可这个门槛到底在哪里，谁也说不清楚，需要你通过坚持不断的学习，找到它在哪里”。迈过这门槛之后，信心就有了，再写稿子基本都发表了。

更令方远想不到的是，幸运接踵而至。1986年，方远被调进《济南日报》，成为一名记者、编辑。只是，一心想好好“报答”领导的方远，文学梦暂时搁浅，但“始终有个文学魂儿在那里”。

直到90年代初，工作已得心应手的他，文学梦再次被点燃。搁浅了几年的文学创作再次起航仍顺风顺水，最顺的时候，他一年连发6部中篇，反响都不错。可就在他写得正好的时候，报社又委派他干广告部主任。5年之后，他听从内心的召唤，回归文学创作。

方远不无感慨地说，“文学改变了我的人生，不仅仅是它改变了我的工作，让我有饭吃，而是改变了我人生中一些关键的东西。文学对我最大的教化，就是做人有底线。”

“编故事的高手，城市题材的里手”

著名评论家、中国作家协会副主席李敬泽曾经这样评论：“在八十年代以来的中国文学中，方远属于都市经验的早期的发现者和勘察者之一。”著名作家刘玉堂也曾盛赞：“方远是编故事的高手，城市题材的里手。”在乡土文学大省山东，方远自称“属旁门左道，不入流”。

方远最早开始城市题材创作，其实源自一段特殊的成长经历。城市出生、乡下长大，15岁才回到济南的方远，因“一口掖县话”，常遭到同学的嘲笑。这种城乡差别对一位少年的影响或称伤害，必是刻骨铭心的。但如今，方远却非常感谢这段经历，“以乡下人的视角看待城里的人和事，会更新鲜，而不是城里长大的人可能的熟视无睹”。

经历是一个作家最大的文学财富，在方远身上得到了最好的验证。此外，敏锐的感知力，编故事的能力等，也让他独特的成长经历成为文学创作最好的酵母。无论是《门缝儿里的爱情》描写的城里人与乡下人因迥异的生活方式引发的家庭矛盾，还是《隔墙有耳》《寻找情人》等等反映都市男女爱恨情仇、生存困境等一系列都市题材小说创作，都在方远“质朴而又浪漫”（张炜语）的笔下，“对城市人生与人心的繁复生动”（施战军语）作出了极具洞察力的艺术呈现。

“我的长处是编故事的能力，我心里清楚我究竟适合写什么，我写作之前，会先考量这个题材适合用什么方式去表达。”谈及创作体会，方远强调“适合”的重要性，包括作品适合哪家刊物、哪种风格，都需要提前考量，而不是盲目投稿。

谈到“如何经营好一个故事”，方远说，“就是如何发挥创作能力的问题了。许多时候，我是先有的想法，后有的故事。故事有些是真实发生的，有些要靠想象力”。比如《隔墙有耳》反映联房住户的生存状态，联房他也没住过，但这种“生存窘迫当中的互不信任是可以想象得到的”。

“方家出了你这个作家，就是要你把它写出来”

创作家族小说《大河入海流》时，方远已到了不惑之年。他为啥放下驾轻就熟的城市题材，挑战家族小说创作？不能不说说他的家族。在莱州，方家是个有名望的大家族，近百年间，出过举人、进士、秀才，也出过民国中将、翻译高官、革命者，可谓家大业大。方远常跟文学师友聊起家族那些事，师友们鼓励他：“方家出了你这个作家，就是要你把它写出来。”方远说，作品构思过程中同师友们聊聊，有助于自己的创作，“在叙述的过程中，故事越拉越长，也在不断的交流中越来越丰满、合理”。

从城市题材转向家族小说创作，对方远而言是个不小的跨越。不仅是从中篇到长篇体量上的变化，更是叙述方式、语言风格的嬗变。为此，他做足了创作上的储备，这其中叙述方式、叙述风格，最快最有效的方式就是模仿。方远说，“喜欢谁的作品，喜欢哪种风格，读得多了，自然而然就会受到影响”。

故事太真了，如何让方家后人接受？这是个比较棘手的问题。方远说，“太真了，就要做假，防止对号入座。怎样做假？移花接木，合理转化，将这一枝的故事安在那一枝上”。当然还有虚构。方家有个至今难解的家族之谜，就是“方家老二不活”。主人公方童年是他虚构的人物，排行老二，却在他笔下活了一百岁。这个贯穿全书的虚构人物，成了方家百年家族史的见证者。

更具传奇色彩的是，《大河入海流》面世之后，许多因种种原因失散的方家后人得以重聚。方远感慨：这也算是文学带给我的奇缘与巨大财富了。

如今，方远正在创作的长篇小说《大船队》，是从《大河入海流》的家族故事中移出来的，被他赋予了新的立意，反映作为家族企业的大船队，在从黄河文化到海洋文化的变迁中，对古老而保守的乡村带来的巨大冲击。

嘉宾发言摘登

王川：因为写作的难度，现在已经很少有作家去写家族史了。家族史是历史一个非常珍贵的标本，像《古船》《白鹿原》《大河入海流》这些家族史作品，都可称得上是史诗类作品，应该会永远留在一个文学时代的档案里，甚至会在文学未来的发展进程当中，具有重要的参照价值。作家个人丰富的经历，以及时代的记忆，或许是文学最大的财富。同时，想象力有多大，你的创作架构、作品的丰富性就有多大。

于燕：从事文学创作的确需要天赋，除此之外，热爱与勤奋也同等重要。非常认同方远老师创作中重视细节的做法，只有对细节的尊重达到苛刻的程度，努力还原历史真实，文字才有打动人心的力量。

王国政：在我们身边，就有不少文学改变命运的例子。其实，不管是专业作家还是普通写作者，文学对一个人的影响显而易见，或许会因学识、悟性、阅历的不同有所差别，但只要坚持，必有收获。

赵春燕：作为一名老师，业余时间喜欢写作，深切感受到了文学带给我的变化，文学改变、丰富了我的人生。父亲一直想让我写写我们的家族史，因为储备不够，不敢动笔。方老师的讲课让我很受益，也知道了自己的努力方向。

李之敬：方远老师讲课，有真东西，都是干货，没有空洞的理论，很实用。在知识面前不论什么年龄，方远老师很不简单，我要向他学习。

王鹤鸣：听方远老师讲述中篇小说《门缝儿里的爱情》，构思之精巧，对城市人心的洞察之精准，想象力之丰富，让人非常叹服，希望早日一睹它的风采。